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在广式点心界,有“四大天王”之说,即虾饺、烧卖、叉烧包和酥皮蛋挞,也就是说,假如你要去体验广式点心或一盅两件的早茶文化,那么这四样点心是必点标配,叉烧包又称“四大天王之母”,虾饺称“四大天王之父”。上世纪四五十年代,是广州茶市遍地开花、市场发展迅猛的鼎盛时期,长堤一带,大同、大三元、六国饭店、总统、一景等大酒家亦步亦趋,铆足劲儿拼市场,“星期美点” “天天美点”顺势而生,“星期美点”就是每周推出十几款新款点心招揽顾客,其后演变成“天天美点”,即每天出新款点心,这时期的广式点心,基本组成部分包括西式糕点及北方民间包点,有赖于当时广州往来的外省官员及外籍人士,千层酥、蛋挞、面包、干蒸烧卖、京都萨其玛、上海灌汤包、申江猪油包等都是那一时期流向广州并被加以改良的产物。我觉得应该是有更多的、更优秀的、成熟的本土原创产品出来,满足大家不同层次的精神文化需求。还记得2010年底大刘《三体3》出来的时候,我们在成都春熙路的西南书城做新书发布会,现场的人多到要有警察来维持秩序。这件事过去都快10年了,还是《三体》热,还是大刘热,这能叫科幻热吗?希望未来我们有更牢固更宽厚的塔基,堆出一个更宏伟的塔尖,而不是现在这样——只有一盏灯孤零零地立在那里。杨平:可以这么理解。科幻本身是个现代性的产物,不是必然西方,但是现代性是由西方塑造的,所以它自然就带有西方的痕迹在里面。那怎么在这样的环境里产生出原生性的东西?这个特别重要。如果还是重复原来这些东西,没有向前推进的话,可能这个热潮过一段时间就过去了。  

 郝周:我觉得儿童文学的本质是以儿童的视角讲述好看而又有启示的故事。至于这个故事发生在乡村还是城市、森林还是沙漠,地球还是太空,区别并不大。有时候,不熟悉的环境里发生的故事更吸引人。所以,乡土题材本身不是问题,要引起共鸣才是关键。首先,吸引人的故事,孩子们才爱看。其次,故事要承载适合儿童成长的理念、思想。比如帮助弱小的人,与人为善、善待动物、有怜悯之心等等。如果把二者很好地结合起来,孩子们读后有所思,也会有所获,有所共鸣。张子强曾策划绑架过多名富豪,为最大程度改编真实案件,了解作案细节,导演王晶和关智耀在拍摄前期采访了张子强犯罪团伙中的成员作参考资料,呈现以张子强为首的犯罪团伙如何绑架香港富豪以及被抓捕的过程。梁家辉将在片中饰演张子强一角龙志强,古天乐则饰演卧底警察。几次改档后的《妈阁是座城》最终在6月上映,影片由李少红执导,改变之严歌苓同名小说,芦苇、严歌苓、陈文强担任编剧,白百何、吴刚、黄觉领衔主演。白百何在片中饰演女叠码仔梅晓鸥,她在妈阁(澳门)这座赌城中和来历迥异的赌徒们打交道---地产商段凯文(吴刚饰)、艺术家史奇澜(黄觉饰),还有来自不同阶级的政商人员,就连早已堕落低谷的前夫卢晋桐(耿乐饰)也重新卷入她的人生…… 

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   究其原因,其实与20世纪60年代以来西方考古学渐向“新考古学”甚至“作为人类学的考古学”转型的学术背景有关。在此学术转型中,西方民族考古学的内涵和价值取向已然发生深刻变化。国内学者的各种理解,对应着西方民族考古学不同阶段的认知,而且时有混杂交织甚或“误读”,并且在民族考古学本土化实践中有所“发挥”,歧义丛生也就在所难免。宋兆麟对于“民族考古学”的理解与多数国内学者不同,以为“民族考古学应当专指在少数民族地区进行的考古发掘和研究,像夏代考古、东夷考古、匈奴考古、鲜卑考古、百越考古、高句丽考古、吐鲁番考古、巴蜀考古、南诏考古和西夏考古等”。[1]王仁湘认为这类研究即是“边疆民族考古”。①广州交响乐团联合首席吴博对于这首作品有独特的理解:“《天方夜谭》可以说是乐团首席都非常期待的曲目。首先,要不出错地完成这首作品就是一件高难度的事。它的音符不是很难,但在万籁俱寂的情况下出场给首席带来很大心理压力。如果要进一步追求音乐的美感则可谓无极限了,从第一个音符的音色就能分辨出首席技艺的高低。对于所有演奏家来说,《天方夜谭》意味着‘艺无止境’。同样的旋律和动机每一次演绎都要不一样,永远带给观众新鲜感;自己和别人也要不一样,一定要有自己独特的见解和风格。”  

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项珞

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